Студийный свет не для чайников или проблемы работы современных импульсных блоков на коротких выдержках.
Все, кто когда-либо работал со студийным светом, прекрасно знают понятие “Выдержка синхронизации”. Сложности в этом месте совершенно не очевидны для новичков и представляют огромную преграду для различных творческих решений. Вся загвоздка заключается в том, что особенности затворов современных камер не позволяют снимать на выдержках короче 1/200 секунды при использовании импульсного света и, как следствие, снимать динамичные объекты в студии не представляется возможным. Сейчас немного разберёмся в этом эффекте поподробнее.
Для начала представим себе затвор камеры. Он устроен следующим образом. Вместо плёнки у нас используется матрица, и изначально она закрыта первой шторкой, то есть находится в абсолютной тьме. Вы нажали на кнопку спуска, и первая шторка мгновенно открывается, давая свету попадать на матрицу через объектив, затем вторая шторка закрывает матрицу, дав свету проникать на матрицу в течение ровно того времени, которое требовалось для создания кадра с правильной экспозицией.
Проще говоря, нажали на спуск и шторки открылись ровно на ту долю секунды, что вы выставили в параметрах кадра. И вот тут начинается самая свистопляска. Всё дело в том, что на так называемых щелевых затворах, короткие выдержки реализуются методом старта второй шторки (закрытия) еще до того, как первая шторка откроет весь кадр. Скажем, на 1/8000 шторки стартуют почти одновременно, открывая доступ света к матрице всего лишь очень узкой полоской.
С точки зрения времени экспозиции всё корректно, матрица при этом будет видеть свет действительно 1/8000 доли секунды, только вот внизу кадра, вверху кадра и в его середине эта 1/8000 будет сделана чуть-чуть в разное время.
А теперь вернёмся к импульсному свету. Сам по себе, световой импульс весьма короток. Вспышка освещает весь кадр только в случае, если затвор не создаёт щели. То есть до 1/250 сек. шторки друг друга не перекрывают, и матрица во время импульса видна полностью, однако, как только выдержка становится короче 1/250, скажем 1/500, вторая шторка уже закроет часть кадра снизу и как результат, часть снимка будет чёрной. Щелевыми затворами с двумя шторками обладают все зеркальные цифровые фотоаппараты от среднего ценового диапазона и до полнокадровых профессиональных камер. Скажем, Nikon D3S и Canon 1D MK IV не могут работать со студийным светом быстрее, чем 1/250.
А какие, собственно, ограничения это накладывает? Ответ не утешителен: довольно немалые. Все быстрые процессы, как то разливающаяся вода, прыгающие коты и танцующие девушки будут безбожно смазываться на среднестатистических импульсных источниках.
Ну а теперь давайте попробуем разобраться, как можно компенсировать эту проблему. Существуют всего три метода, и каждый из них мы рассмотрим в подробностях.
Метод первый и самый распространённый – источники импульсного света с очень коротким импульсом. Если задуматься над самой проблемой, становится понятно, что даже при 1/250 мы видим только то, что освещено, а в случае с импульсным светом, сила импульса столь велика, что все естественные источники освещения в студии просто перестают оказывать на сцену какое-либо действие. Попробуйте отключить синхронизатор и сделать кадр на настройках для импульсного света без вспышки – он в любом случае получится чёрным, ну или почти чёрным. То есть всё успевает смазаться именно в процессе самой вспышки, и крайне короткий импульс на деле оказывается не таким уж и коротким.
Все импульсные источники различаются меж собой длиной импульса. Это длина импульса, который осветит сцену, пока затвор полностью открыт. То есть, на фотоаппарате так и будет выставлено время синхронизации 1/250, однако время выдержки начинает регулироваться уже источником импульсного света.
Самые дешёвые светят 1/400 секунды. Это настолько долго, что всё, что может смазаться, смажется. Источники света с импульсом в 1/400 годятся только для съёмки статичных моделей.
1/1000 не лучше, хотя именно такой характеристикой обладает большинство среднеценовых моноблоков с мощностью под 1000Дж. 1/2000 уже позволит снимать хоть что-то динамичное, хотя, скажем, брызги воды смажутся довольно сильно. Источники со временем импульса около 1/2000 стоят уже больше тысячи долларов за штуку.
Есть моноблоки и со временем импульса в 1/4000, они стоят уже несколько тысяч долларов. Ну и заканчивают хит-парад генераторные системы, которые способны выдать 1/8000 или даже 1/10000 доли секунды. Их стоимость больше десяти тысяч долларов. Впрочем, даже среди генераторных систем скорость импульса не является аксиомой и многие генераторы не способны работать с динамичными сценами. Также нельзя не упомянуть о специализированных моноблоках со временем импульса в 1/25000 доли секунды. Такие моноблоки стоят несколько десятков тысяч долларов. Весьма не хило, правда? И совершенно не очевидно для обыкновенного пользователя, который уже так и представил, как он сейчас принесёт домой пару рэйлабов и будет снимать клубнички, падающие в стакан с шампанским.
Второй метод - это использование вспышек с быстрой синхронизацией. Быстрая синхронизация работает на всех связках современных зеркальных камер и их же родных вспышек, главное, чтобы стандарт поддерживался. Суть его весьма проста. Вместо одного, но сильного импульса, вспышка выдаёт 4/6/12 импульсов, создавая освещение сцены для всех положений полоски из шторок внутри затвора. То есть вторая шторка как трогалась за первой вслед, так и трогается, но вспышка освещает сцену, пока щель внизу, затем шторки смещаются, а вспышка еще раз освещает сцену - и так ровно столько раз, сколько потребуется для соответствующей выдержки.
Скажем, для 1/8000 импульсов будет довольно много. Само собой, такой метод сильно сказывается на мощности, и ведущее число вспышки падает во столько раз, на сколько был разделен одиночный импульс. То есть на выдержке в 1/8000 вспышка будет освещать раз в 10 слабее, чем на выдержке в 1/60. Есть и еще один момент с быстрой синхронизацией. Ни один моноблок и генератор не поддерживает этот режим, так как в случае со студийным светом всё решают деньги и только деньги. Режим быстрой синхронизации сделан только для фотовспышек, подключенных к фотоаппарату и никак иначе.
Ну и наконец, третий метод. Электронные затворы. Вы будете сильно удивлены, но описанная проблематика с затворами и временем синхронизации не имеет никакого отношения к обычным мыльницам. Представляете, фотоаппарат за 300 долларов работает в подобных сложных условиях студийной съёмки сильно лучше фотоаппарата за 10000 долларов. Десять тысяч долларов. Более того, даже некоторые зеркалки начального уровня, обладающие механико-электронным затвором, не страдают проблемой “выдержки синхронизации”. Для примера, старый Nikon D70 в студии с обычными источниками импульсного света без каких-либо препятствий работает с выдержкой в 1/8000 секунды.
Всё дело в волшебных пузырьках. Дело в том, что у зеркальных камер начального уровня второй шторки просто нет, а окончание экспонирования на матрицу производится электронным методом. Проще говоря, процессор просто отключает матрицу через определённый выдержкой момент времени, и тем самым создаётся необходимое время экспонирования. Всё гениальное просто. Само собой, подобный метод работы с матрицей обладает определёнными минусами. Фотоаппараты с электронно-контролируемым затвором легко распознать по отстрелам от солнца при фотосъёмке закатов, которые получаются из-за перенасыщения светочувствительных ячеек на матрице, однако в студии этих минусов нет. То есть если вы хотите снимать динамичные сцены, возможно имеет смысл прикупить в студию не сверх быстрый источник или генератор, а старую цифрозеркалку, которая раскроет свой потенциал на 200%.
Ну и напоследок хочется немножко помечтать. Если бы производители фотоаппаратов не были в сговоре с производителями света и не пытались преумножить собственное благосостояние за счёт бедных фотографов, то в одной из следующих прошивок к своим серьёзным камерам они могли бы сделать очень простую опцию – включение режима электронного затвора. И тогда бы фотоаппарат не закрывал матрицу второй шторкой на коротких выдержках, а, как в старом Nikon D70, отключал её электронно, и уже только после окончания экспонирования закрывал вторую шторку.
Подобная элементарная логическая надстройка полностью бы устранила проблему времени синхронизации и дала бы поистине широчайшие возможности для творческой и креативной съёмки всем фотографам всего мира. Многие могут сказать, что возможно это нельзя реализовать из-за технических ограничений матрицы, и подобным скептикам я сразу же напомню о режиме LiveView, где каждый кадр для создания видео отсекается именно электронным образом. Давайте мечтать вместе, быть может, если нас будет много, наши мечты станут реальностью.